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2022 年终于过去了。
每到年终,我们都会想一些总结性的话语来定义这一年,仿佛一个仪式,以证明一年到头来没有白过。
而今年,我们却只有庆幸,庆幸自己熬过来了。
不知道你还不记得一部电影里的台词:

说这句台词时周润发云淡风轻,嘴里嚼着食物,摆出了一幅传授经验似的做戏表情,而边上的梁家辉,若有所悟。
没错,《监狱风云》,这也是电影里最重要的一句话。
我们常说所谓经典就是常看常新。
今年是电影上映的 35 周年。
一直以来我们都想为这部电影写些什么,但一直疏于动笔。
那么。
在 2022 年的最后一天,就请允许我们以这部电影,祝你新年快乐。

01
吃饭问题
《监狱风云》不仅是一部揭秘监狱秘事的电影。
的确,那些年 ” 揭秘 ” 类的电影很多,光是黑社会,从 70 年代邓光荣的《出册》(也就是出狱的意思)开始,到数字制片钟国仁的《426》(红棍)《428》(坐馆)《108》(天字 36+ 地字 72)等,无一不是在揭秘黑社会的组织与行为。

人名下的数字是指代角色的身份
但林岭东在访谈里说过这样一句话:
我们生活在香港像一场困兽斗
香港有这样的社会环境和这样的政治气候
我们要在这个大环境里(寻找)定位

《监狱风云》蓝光花絮
是的,从开头和结尾均定格在维多利亚港的镜头你便可以知道。
这是一部说香港社会的电影。
监狱是香港,是动物园,亦是大世界,要说这么大的话题,得从小处聊起。
《监狱风云》把目光放在了 ” 吃 ” 上。
35 年来很多人都忽略了这一点,大抵觉得吃饭是人的本能,也没有什么可说的,可或许正是这 ” 本能 ” 问题,才能看出些本质来。
肉叔特地数了一下。
电影里有 65 句台词与 ” 吃 ” 有关,而前几场戏,阿耀入狱的过程,几乎全部是有关吃的。
阿耀为什么入狱?因为误杀。为什么误杀?因为几个小混混吃东西不给钱。

阿耀进来后呢?第一餐吃的是饭,一个餐盘的标准份量,一个橙子一块肉,外加两片菜,而第二餐吃的是粥,米被熬成了浆糊,一个茶缸装满了喝。


甚至于电影的第一场冲突,阿正想要和阿耀换一块肥肉,也是 ” 吃的问题 “。

为什么这么细致?
往大了说是民以食为天,往小了说,是国人对于 ” 吃 ” 的执着。
可能就整个世界来说,没有任何一个民族能在吃的讲究上与我们媲美。
富有富的吃法。
百鸟朝凤桂花鱼翅御制佛跳墙,孔府宴烧尾宴满汉全席,材料越珍稀食物越珍贵。
穷有穷的吃法。
一棵白菜,一块土豆,只要是有材料,都能给你做出十道八道不重样的食物出来。
阿城的小说《棋王》,虽然下棋的部分神乎其神,但我却觉得这是最好的一部关于吃的小说,火车上王一生吃饭的描写,层层递进,细致动人,无比虔诚。
说白了,吃,是国人的信仰。

《棋王》
《监狱风云》里是怎么拍这吃的?电影里最大的一场冲突:绝食。
起因,是物价涨了。
涨价大概是因为监狱的财政系统吃紧,毕竟那是 80 年代末的香港,经济迅速发展,整个大环境都在物价飞升,举个例子说,1970 年代香港太古城有一间屋的房价是 25 万,到了 80 年代后期,飙到了 120 万,十来年翻了近 5 倍。
但监狱里的问题是,物价涨了,工资不变。
原先呢,一包香烟 5.27 元。
现在一涨,香烟由 5.27 变成了 6.17 元,饼干糖果也纷纷同步价格飙升。
而他们的工资却依然是 0.9 元一天。
本来劳动 6 天的钱就能买一包烟,现在需要 7 天,劳动价值降低,购买能力降低,而监狱里你又不能通过额外的劳动获得更多的收入,一切都是计划经济,怎么办?

从犯人的角度来看,只有两条路可走:
一,认命。
二,鸡蛋碰石头式的抗争。
一般来说,我们都会选择前者,毕竟手无寸铁的人和暴力机器抗争,几乎是没有胜算的。
但电影里呢?丧标却决定搏一把。
为什么?
别忘了他们是黑社会成员,黑社会的处事逻辑很简单,是不是公平,要不要面子,他们没有知识分子那么多古古怪怪变得畸形的人生道理,遇到利益受损,就很难咽下一口气。
于是他决定带着自己的小弟们绝食。

但你要知道,在监狱里,绝食是大件事。
监狱里没有 ” 非暴力不合作 ” 的说法,绝食即使不会伤害到任何公职人员,也是公然对抗权力系统,不管你是不是手无寸铁,只要你是挑战这个规则,就是挑战权力的威严。
所以你看,出事了,典狱长来巡视了,为了安定情绪,说的也是 ” 可以谈 “,而不是不涨价,为什么?
监狱里的规矩
不是由我一个人定的

但有意思的是,如果仅仅是如此,其实还不会引起骚乱,电影最终走向决绝的对抗,还与执行者有关。
当暴力执行者被赋予不受约束的权力时,电影中,这个体系,离崩坏也就不远了。

02
生存问题
这里说一个故事。
1987 年的一天,新艺城的老板麦嘉等人上班的时候吓了一跳,自己的公司里,挤满了一群形色各异的黑社会。
那个年代,因为电影业有油水可捞,一大帮黑社会开始入侵电影圈,麦嘉以为自己在哪里得罪了这帮惹不起的人,于是急忙将在场的林岭东拉到一边。
一问才知道,原来这些人是来给《监狱风云》试镜的。
还没等麦嘉松一口气,林岭东又说:他们也确确实实是黑社会成员。
黑社会?
果然,拍摄的时候,这帮黑社会成员显现出了他们的 ” 本色 ” ——
拍打戏时上演全武行,实打实地把拍摄现场变成 ” 开片 ” 现场。
但有意思的是,只要林岭东一喊 “cut”,所有的暴力行为都会停止下来,不同堂口的人聚集在一起,干瞪眼,有仇也不急着报,等着下次开机再一拥而上。
看起来有些怪诞,但原因却很简单,这帮黑社会成员会听他们各自老大的话,而这些老大又给吴志雄等人面子,吴志雄呢,因为是在片场,导演最大,所以又听导演的吩咐。
一层一层约束下来,便出现了一个井然有序的火拼现场,没有人会逾矩半分。
但反差的是,这种 ” 有约束的暴力 “,在电影中却并不存在。
为什么?
还是得从阿正的那句 ” 忍忍忍忍忍 ” 说起。
阿正的口头禅是 ” 忍一时风平浪静,退一步海阔天空 “,根据编剧南燕的说法,这句话是他在坐牢的时候悟出来的,而后来,逐渐成为道上人物流行的自勉之语。

但根本上,这种忍气吞声的口号会流行,是因为暗合了中国传统的儒家价值观。
中国人很能忍,如果比起来,也许也是世界第一。
孔子说,小不忍则乱大谋。
勾践说,苦心人天不负,三千越甲可吞吴。
所谓韩信胯下之辱,苏武牧羊十九年,都是千古传颂的故事,前段时间那个 ” 天将降大任于斯人 ” 还是 ” 是人 ” 之争,下一句也是 ” 必先苦其心志 ” ……
为什么这么能忍?
其实原因在于,对于普通的民众来说,我们尚存着一定的自为的空间。
民间的,官府无法涉足的空间。
还是阿城的例子,他写的那本《闲话闲说》,说当年上山下乡,遇到上面的人过来划分贫富农。
但一个刀耕火种的部落能有什么富农?
没办法,上面有指标,于是工作组就随便指派了几个人 ” 扮演 ” 富农中农,一顿批判,批判完了,工作组走了,这些 ” 富农 “” 中农 ” 们又回到贫农们的队伍中,换一个地方,继续刀耕火种去了。
但监狱里呢?
这样的自为空间本来也有,不过慢慢在消失。
一个对比。
电影的一开始,大家都是睁一只眼闭一只眼的。
阿正入狱的时候带的是什么?
食物、日用品、武侠小说,以及香烟。

在监狱里,香烟是可以交易的,是硬通货,后来阿耀得罪了大咪,大咪也是提议用香烟来解决。

并不是法律允许,而是在法律和人情之间还存在些空隙,医院里的主管抓到了阿正的香烟,最后也给还了回去,洗衣服的主管看到了阿正的胡闹,也只是责怪一声,彼此之间心照不宣,毕竟他们也是在打一份工,拿的是固定的俸禄,不必那么呆板。

就像一个动物园里,它有自己的生存法则,即便险象环生,但还是在正常的法则内,小猴子小绵羊们还能活得下去。
但保安队长杀手雄却破坏了这层自为空间。
犯人们给杀手雄的定义是 ” 心狠手辣 “,但你换个角度去想想,一个公职人员如何做到心狠手辣?其根本上,还是他的权力没有任何约束。
从操场上的镇压就可以看出端倪。
犯人打架,杀手雄的做法是,不管是谁,哪一个叫不停的就打!
而如果在这样的情况下还不抱头。
就直接爆你的头。

这样的做法如果是在正常社会是会引来争议的,少则撤职,大则舆论四起,但监狱这样的地方是个封闭社会,即便有人不满也是内部 ” 消化 “,所以执法过度之后不会引起丝毫后果,这也就导致了杀手雄下一步的行为:
栽赃陷害。
为了给上面一个交代,他毫不犹豫地搜查了整个监房,把犯人所有的底裤都 ” 掀了个遍 “。

为了得到信息他和狱中大佬交易,栽赃新人阿耀,让他被所有人仇视。
而这样的不择手段,导致的结果,就是监狱里原本平衡的规则开始失序。
当人们活不下去,便本能地会选择走那条让自己活下去的路。
也就是反抗。

03
暴力螺旋
有一个关于集中营的调查,问:为什么集中营那么多,反抗的却很少?
作者列了很多因素,比如说小规模反抗还是不少的,比如欺骗性和迷惑性还是很强的,但最让我印象深刻的一点是,集中营的人,并没有什么反抗的信念。
反抗即自由这个概念,只存在于一小部分精英人群中。
如果抱着这个视角我们再来看《监狱风云》,你会疑惑,这些人真的是为了自由而反抗吗?
显然不是。
前面说到阿正把这个地方比作动物园,自比为猴子,猴子的特性是什么?灵活,懂得审时度势,但不会反抗。
就像当丧标埋怨物价飞升,打算争取时说了一句很有道理的话
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:前人种福后人享
我们不去争取
跟着进来的手足不是更难捱了

而阿正的回答呢?
有什么办法可想,人在屋檐下嘛

等丧标提出绝食的想法,阿正同样是退避:
绝食?!是很严重的事

可以说,直到最后一刻,他一直都想老老实实地做个顺囚,风平浪静地过完服刑的日子。
而这,也是监狱里绝大多数人的真实想法。
但问题是,当杀手雄运用不被约束的暴力破坏力这层稳定系统时,借用纽曼的理论,一个暴力螺旋上升的链条就此形成了。
首先是暴力求生。
绝食行动开始,因为大咪的告密,参与绝食的带头大哥们被揪了出来,杀手雄找替罪羊,最终这只 ” 羊 ” 落到了 ” 猴子 ” 阿正
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的身上。他当众宣布,是阿正告的密。

阿正该怎么办?
那个形势下,狱警与囚犯已经形成了明面上的对立,如果阿正顺势投靠杀手雄,那么势必会被同类吞噬,而如果解释说并没有背叛,那么杀手雄会否认,大众会不信,会被两方面抛弃。
于是只有依靠暴力,靠反抗这样的出格行为,获得大众的相信。
他把饭直接盖到了杀手雄的脸上。

但这就完了吗?别忘了,杀手雄所掌握的暴力机器是没有约束力的,当无限制的管理权限与被滥用的暴力相结合,人性之恶就被彻底激发了出来。
他授使大咪直接了结了阿正的性命。
如果是现实生活中,可能故事就到此为止了,但电影之所以为电影,在于可以在不可思议的环境中更深一层地发展下去,于是结果就变成,大众站在阿正的这一方,开始与代言人大咪开始一场殊死搏斗。
发展到了以暴制暴阶段。

甚至不仅如此。
等到杀手雄再介入这场搏斗,暴力又升级了,这次不再是动物相争,而是囚犯们与暴力机器相争。

而阿正呢,那个秉持着 ” 忍忍
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忍忍忍 ” 原则的猴子,这一次终于释放了自己全部的暴力基因,一口咬下了杀手雄的耳朵。
不够温良恭谦让?不够以理服人?但这,就是暴力螺旋下的必然结果。
也是人人都期盼的结果。
其实说到这里,这一篇也该结束了。
正如开头所说,写这篇是祝你新年快乐的。
2022 年我们如此压抑,所幸,我们扛了过去,而 2023 年,我们希望不必如此,于是就以电影中唯一一段温馨的时光作结吧。
那是唯一一次解散之后还可以自由活动的时光。
电影里的新年。
阿正用拿出橙子插入了三只烟,当做香火来拜祭他的妻子。

他说,是自己误杀了她。
而杀她的原因,是她下海赚钱,帮他还债。

此时监狱里传来邓丽君《甜蜜蜜》的歌声。
阿正走了出来。
带着对逝者的追念。
唯一一次,随歌起舞。
甜蜜蜜,你笑得甜蜜蜜
好象花儿开在春风里
开在春风里
在哪里,在哪里见过你
你的笑容这样熟悉
我一时想不起
啊,在梦里

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