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最近,国产剧又出一部「神剧」。
豆瓣开分3.4。
从演员到编剧,无一幸免都被骂。
谁听了不说一句离谱。
抱着猎奇的心态,香玉打开这部「神剧」。
心想再怎么烂,好歹也是部「现代都市女性情感励志剧」,至少能保证女性观众的体验吧。
结果呢?
香玉只有一句话——
后悔,当时就是非常后悔。
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秉着帮大家排雷的职业道德,工伤什么的先抛到一边。
有些话,香玉不吐不快——
《我们的当打之年》
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《我们的当打之年》是一部双女主剧。
故事并不复杂,讲述了袁歌和谷峤这对小姐妹,在上海的奋斗故事。
先看两个女主。
袁歌(陈都灵饰),毕业七年,某化妆品公司副总裁。
年轻貌美,事业有成。
妥妥的人生赢家。
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为了让袁歌吃点苦,编剧决定让袁歌谈恋爱。
这也没错,制造戏剧冲突,观众都能理解。
但要让沉迷工作的袁歌向往恋爱,总得给个理由吧。
医生给出的建议,吃药不能根治,最好呢,还是找个男朋友。
俗称,你缺男人。
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更离谱的是,袁歌竟然一点儿也没质疑医生的专业能力,就这么接受了。
甚至花了五万块钱,加入了高端相亲会所。
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说回这部剧。
本以为袁歌的故事已经足够秀下限了。
但没想到,她的好姐妹更是让人大开眼界。
不同于袁歌,谷峤(徐璐饰)毕业并没有留在大城市。
她选择回到老家,等着和富二代男友步入婚姻殿堂。
一等就是七年。
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好不容易准备结婚,却在婚礼前夕发现老公出轨。
小三明目张胆地将两人的「床照」发给谷峤。
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现在离婚了,才发现婆婆每笔账都给她记着。
八百万,是谷峤欠前夫的钱。
但主角多少是有光环在身,凭借美貌,谷峤找到销售的工作。
然而,好景不长。
很快,谷峤因为同事排挤离职。
圣母闺蜜再次降临,袁歌托关系将谷峤安排进自己公司。
找谷峤买包、办SPA会所卡,只是为了摆拍放在社交网络上营造人设。
甚至带着谷峤参加高端酒会,而身份全是根据网上买的资料所伪造出来的。
而她并不觉得这样有什么不好。
借着袁歌之口,直接对楚楚下了定性。
「没有底线、自我作践」,这是编剧对楚楚这个人的定义。
剧中还有很多充当工具人的标签化角色,就不一一枚举。
但还是希望创作者能够明白。
女性题材的剧中,不是不能有工具人。
但工具人应该先是人。
如果对女性有刻板印象,勉强能让男编剧背锅。
那男性角色也写成这样,我就很不能理解了。
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杜秉文,袁歌的cp。
海归高材生,业界大牛。
两个词,一个金光闪闪的高富帅就浮现在脑海中了吧。
打住!
剧中,张雨剑饰演的杜秉文是这样的——
然而,这还不是最恐怖的。
杜秉文拒绝进入大企业工作,而是做袁歌的下属。
理由很简单,他要追袁歌。
倒也合理。
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问题是,杜秉文追女孩的打开方式让观众直呼救命——
不经过袁歌同意,直接进办公室。
发现袁歌不在办公室,拿着桌上袁歌的照片反复抚摸。
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电梯里偶遇袁歌,脱口而出:
「等我当上副总,就娶你。」
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Hello,你谁啊?
光嘴上说还不够,但凡看到袁歌和其他男性接触,杜秉文就变着法子去骚扰破坏。
知道袁歌要约会,一定会以工作为由开启疯狂电话轰炸。
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袁歌和好感男生吃饭,杜秉文带着客户搅局,生生让相亲局变成商务会谈。
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跟踪、偷窥,诸如此类的事情不可计数。
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讲道理,但凡放到现实,这几乎可以是被指控性骚扰的程度了吧。
惨还是美女惨。
另一边,谷峤也没能逃脱男人的魔爪。
本来离婚后的谷峤准备安心搞事业。
然而,公司来了个名叫郝帅的实习生。
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几番接触下来,他对谷峤产生了兴趣。
这一整,骚操作又来了——
面对谷峤的明言拒绝,郝帅依然对谷峤死缠烂打。
借着谷峤喝醉酒的契机,直接强吻谷峤。
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在他们看来,有段爱情线让观众磕就行了。
为什么磕,怎么磕,根本就不重要。
但他们忽略了一点——
主打女性受众的作品,男性角色不讨喜是原罪。
这种创作者的盲目的自信,究竟从而来。
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在女性题材剧中,男性角色承担的作用并不比女性少。
除了要做到能满足女性观众审美取向以外,促使女性角色成长也很重要。
此前大火的女性群像剧《三十而已》中,无论是暖男、海王,还是渣男。
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无一例外,他们或好或坏的行为,都对女性角色的后期改变产生了影响。
而在《我们的当打之年》中,男性角色更像是跳梁小丑。
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在你觉得这部剧还有看头的时候,他们突然出现让观众光速打脸。
以至于会有网友评论,这部剧为什么会有男主。
香玉也想问。
编剧真的有想过,女性题材剧中的男主究竟要干什么吗?
近几年,吃女性题材红利的国产剧不在少数。
问题是,它们真的是女性题材剧吗?
不尽然。
反倒是越看越觉得千篇一律。
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大多数都是打着女性奋斗史的幌子,归根究底还是沦为挂羊头卖狗肉之作。
香玉不禁认真思考了一番。
明明是很好的题材,为什么到了国产剧中,就能烂成这样?
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首先,剧情推动纯靠编。
还是前面提到的那句话,在成为角色之前,Ta首先得是个「人」。
因为成为人,才能在合理范围内,发生矛盾冲突。
然而,国产剧创作者往往忽视这一点。
角色只是创作者手中的工具,完全被他们操控着行动。
在《我们的当打之年》中,几乎很难看到任何情节的自然流动。
就拿谷峤的婚礼来说。
为了让谷峤顺利逃婚,创作者极尽全力在剧情上叠buff。
婆婆,传统意义上的封建家长,对家境普通的儿媳挑剔不断。
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妈妈,重男轻女,女儿唯一的价值就是嫁个有钱人好补贴家用。
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以前写戏,创作者都要去体验生活。
而现在,写戏全凭创作者臆想,快速投入市场才是第一要务。
只有让戏基于现实,
优秀电视剧排行榜前十名国产2022
才能有好的创作。《我们的当打之年》绝对不是最后一部烂片。
但,女性主义题材也绝不做烂片的遮羞布。
全文完。
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