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最近，国产剧又出一部「神剧」。
豆瓣开分3.4。
从演员到编剧，无一幸免都被骂。
谁听了不说一句离谱。
抱着猎奇的心态，香玉打开这部「神剧」。
心想再怎么烂，好歹也是部「现代都市女性情感励志剧」，至少能保证女性观众的体验吧。
结果呢?
香玉只有一句话——
后悔，当时就是非常后悔。
秉着帮大家排雷的职业道德，工伤什么的先抛到一边。
有些话，香玉不吐不快——
《我们的当打之年》
《我们的当打之年》是一部双女主剧。
故事并不复杂，讲述了袁歌和谷峤这对小姐妹，在上海的奋斗故事。
先看两个女主。
袁歌(陈都灵饰)，毕业七年，某化妆品公司副总裁。
年轻貌美，事业有成。
妥妥的人生赢家。
为了让袁歌吃点苦，编剧决定让袁歌谈恋爱。
这也没错，制造戏剧冲突，观众都能理解。
但要让沉迷工作的袁歌向往恋爱，总得给个理由吧。
医生给出的建议，吃药不能根治，最好呢，还是找个男朋友。
俗称，你缺男人。
更离谱的是，袁歌竟然一点儿也没质疑医生的专业能力，就这么接受了。
甚至花了五万块钱，加入了高端相亲会所。
说回这部剧。
本以为袁歌的故事已经足够秀下限了。
但没想到，她的好姐妹更是让人大开眼界。
不同于袁歌，谷峤(徐璐饰)毕业并没有留在大城市。
她选择回到老家，等着和富二代男友步入婚姻殿堂。
一等就是七年。
好不容易准备结婚，却在婚礼前夕发现老公出轨。
小三明目张胆地将两人的「床照」发给谷峤。
现在离婚了，才发现婆婆每笔账都给她记着。
八百万，是谷峤欠前夫的钱。
但主角多少是有光环在身，凭借美貌，谷峤找到销售的工作。
然而，好景不长。
很快，谷峤因为同事排挤离职。
圣母闺蜜再次降临，袁歌托关系将谷峤安排进自己公司。
找谷峤买包、办SPA会所卡，只是为了摆拍放在社交网络上营造人设。
甚至带着谷峤参加高端酒会，而身份全是根据网上买的资料所伪造出来的。
而她并不觉得这样有什么不好。
借着袁歌之口，直接对楚楚下了定性。
「没有底线、自我作践」，这是编剧对楚楚这个人的定义。
剧中还有很多充当工具人的标签化角色，就不一一枚举。
但还是希望创作者能够明白。
女性题材的剧中，不是不能有工具人。
但工具人应该先是人。
如果对女性有刻板印象，勉强能让男编剧背锅。
那男性角色也写成这样，我就很不能理解了。
杜秉文，袁歌的cp。
海归高材生，业界大牛。
两个词，一个金光闪闪的高富帅就浮现在脑海中了吧。
打住!
剧中，张雨剑饰演的杜秉文是这样的——
然而，这还不是最恐怖的。
杜秉文拒绝进入大企业工作，而是做袁歌的下属。
理由很简单，他要追袁歌。
倒也合理。
问题是，杜秉文追女孩的打开方式让观众直呼救命——
不经过袁歌同意，直接进办公室。
发现袁歌不在办公室，拿着桌上袁歌的照片反复抚摸。
电梯里偶遇袁歌，脱口而出：
「等我当上副总，就娶你。」
Hello，你谁啊?
光嘴上说还不够，但凡看到袁歌和其他男性接触，杜秉文就变着法子去骚扰破坏。
知道袁歌要约会，一定会以工作为由开启疯狂电话轰炸。
袁歌和好感男生吃饭，杜秉文带着客户搅局，生生让相亲局变成商务会谈。
跟踪、偷窥，诸如此类的事情不可计数。
讲道理，但凡放到现实，这几乎可以是被指控性骚扰的程度了吧。
惨还是美女惨。
另一边，谷峤也没能逃脱男人的魔爪。
本来离婚后的谷峤准备安心搞事业。
然而，公司来了个名叫郝帅的实习生。
几番接触下来，他对谷峤产生了兴趣。
这一整，骚操作又来了——
面对谷峤的明言拒绝，郝帅依然对谷峤死缠烂打。
借着谷峤喝醉酒的契机，直接强吻谷峤。
在他们看来，有段爱情线让观众磕就行了。
为什么磕，怎么磕，根本就不重要。
但他们忽略了一点——
主打女性受众的作品，男性角色不讨喜是原罪。
这种创作者的盲目的自信，究竟从而来。
在女性题材剧中，男性角色承担的作用并不比女性少。
除了要做到能满足女性观众审美取向以外，促使女性角色成长也很重要。
此前大火的女性群像剧《三十而已》中，无论是暖男、海王，还是渣男。
无一例外，他们或好或坏的行为，都对女性角色的后期改变产生了影响。
而在《我们的当打之年》中，男性角色更像是跳梁小丑。
在你觉得这部剧还有看头的时候，他们突然出现让观众光速打脸。
以至于会有网友评论，这部剧为什么会有男主。
香玉也想问。
编剧真的有想过，女性题材剧中的男主究竟要干什么吗?
近几年，吃女性题材红利的国产剧不在少数。
问题是，它们真的是女性题材剧吗?
不尽然。
反倒是越看越觉得千篇一律。
大多数都是打着女性奋斗史的幌子，归根究底还是沦为挂羊头卖狗肉之作。
香玉不禁认真思考了一番。
明明是很好的题材，为什么到了国产剧中，就能烂成这样?
首先，剧情推动纯靠编。
还是前面提到的那句话，在成为角色之前，Ta首先得是个「人」。
因为成为人，才能在合理范围内，发生矛盾冲突。
然而，国产剧创作者往往忽视这一点。
角色只是创作者手中的工具，完全被他们操控着行动。
在《我们的当打之年》中，几乎很难看到任何情节的自然流动。
就拿谷峤的婚礼来说。
为了让谷峤顺利逃婚，创作者极尽全力在剧情上叠buff。
婆婆，传统意义上的封建家长，对家境普通的儿媳挑剔不断。
妈妈，重男轻女，女儿唯一的价值就是嫁个有钱人好补贴家用。
以前写戏，创作者都要去体验生活。
而现在，写戏全凭创作者臆想，快速投入市场才是第一要务。
只有让戏基于现实，
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才能有好的创作。《我们的当打之年》绝对不是最后一部烂片。
但，女性主义题材也绝不做烂片的遮羞布。
全文完。
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