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前几天，一份榜单在影迷圈刷屏——
英国《视与听》杂志评选了影史最伟大的 100 部电影。
第二，评选跨度非常久。
榜单十年评一次，今年是第七次评选。
如此难得的机会，每个投票者都会非常珍惜手中的选票。
不过，即便是如此权威的榜单，这一回也受到了极大的争议。
让我们来看看更受关注的「影评人榜」。
这一结果，遭到了许多人的反对。
说这是政治正确下的矫枉过正。
导演保罗 · 施拉德就公开表示，这一结果损害了榜单的权威性。
有人说，这是影史上第一部真正的女性主义电影。
影片长达 201 分钟，仅有十几个固定机位。
多数场景都发生女主让娜 · 迪尔曼家中，记录了她的三天。
在厨房，她一丝不苟地做着家务。
起床、买菜、做饭、洗碗、织毛衣、铺床……
在卧室，她卖身谋生。
每天下午儿子回家前，她都会穿过走廊，来到门口迎接不同的嫖客。
接过男人的外套、围巾、帽子，随后将其领入自己的卧室。
厨房、客厅、卧室，三者构成了微妙的空间组合。
分别指代了让娜的三重身份——主妇、母亲、妓女。
她的生活是程式化的，每一个步骤都经过精确计算。
香特尔 · 阿克曼
阿克曼的电影，则揭露了这一秩序的真相。
影片中，让娜时刻从容大方。
她显然受过良好的教育。
教儿子背诗，得心应手。
在家里削土豆，被儿子提醒注意体面：
头发乱了，衣服没有扣好。
当这一秩序被打破后，又会发生什么呢?
阿克曼用后一个半小时的篇幅，讲述了失序后的悲剧。
第二天，让娜照常接待嫖客，走进卧室并关上门。
镜头一切，天色已晚，二人才从房间里走出。
让娜，误时了。
第三天，让娜开始诸事不顺。
没等闹钟响铃，她就提前醒来。
刷皮鞋，刷子从手中飞了出去。
来到咖啡厅，她的专属座位也被人占了。
她头一次，没喝咖啡就匆忙离开。
脸上，也逐渐出现不安的情绪。
阿克曼在采访中解释了让娜行凶的动机——
让娜在卖淫中感受到了性愉悦。
作为一名妓女，性爱只能是她谋生的途径。
当她的欲望觉醒，并造成了一系列的失序，让娜陷入了恐慌。
因此，她必须杀死带来快感的客人，重新回到自己的秩序中。
像这样的镜头，在影片中是一种常态。
导演阿克曼无意用三个半小时来铺垫一场谋杀。
相较于所谓的「高潮」，她更愿意记录女主角洗碗、做饭的过程，单一镜头动辄三四分钟。
这是她最旗帜鲜明的反叛。
因为，她认为大部分电影都是从男性视角展现了完全虚假的女性形象。
《七年之痒》
《让娜 · 迪尔曼》，则在镜头语言上大胆创新。
影片的拍摄手法十分「简单」——固定长镜头。
不再以特写的形式取悦观众，而是采用中远景别，任由让娜入画出画。
观众需要努力跟随让娜的步伐，竭力去了解她的生活。
而如是生活的，远不止让娜一人。
片中，她曾与一位邻居交谈。
育儿、家务、菜谱等琐事，覆盖了她们的全部话题。
「所以你得习惯。」
有意思的是，导演阿克曼本人一直十分警惕「女性主义」的标签。
她积极尝试不同类型，热衷并呼吁多元化。
不支持用生硬的归类，将女性的表达以偏概全。
《让娜 · 迪尔曼》自然是一部伟大的女性主义电影。
但，我们不能仅仅把它当做一部女性主义电影。
「当人们说有一种女性主义的电影语言时，就像说女性只有一种表达自己的方式。」
但，电影一直都是大众传媒的重要载体。
十年一度的榜单，反映着社会思潮的变迁。
国际上，从前些年的 Metoo 运动，到正在进行的伊朗「反头巾运动」。
女性们不断为自己的权益发声，甚至流血牺牲。
女性议题，毫无疑问是当下最重要的议题。
仅用「政治正确」四字一棒子打死，是扼杀了公平的趋势，无异于倒行逆施。
「我们想建立集体的记忆，确保这些历史不被忘却。」
过去六届影史十佳排名
不止是《让娜 · 迪尔曼》这次跃居榜首，还有多部女性导演的作品冲入影史百佳。
法国女导演克莱尔 · 德尼的《军中禁恋》，排名第 7。
美国女导演梅雅 · 黛伦的《午后的迷惘》，排名 16。
是不是都没怎么听过这些电影呢?
不熟悉是正常的。
纵观百年的世界电影史，女性导演的比例实在太低，话语权也相应太少。
三年前的戛纳电影节上，就有一个名场面。
以评审团主席凯特 · 布兰切特为首的 82 名女性电影人，一同踏上红毯，呼吁电影行业的性别平等。
「82」这个数字，对应的正是戛纳电影节历史中仅仅 82 部入围主竞赛的女性导演作品。
而男性导演执导的影片多达 1645 部。
比例悬殊，将近 1:20。
而且，如此权威和备受关注的一份榜单做出这样评选，既是社会发展的趋势，也是积极发出的倡导。
榜单发出后，豆瓣上越来越多的网友前来标注「想看」，求资源之势也在全网蔓延。
全文完。
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