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黄渤导演的《一出好戏》，应该不少人看过。
游轮遇难，流落荒岛，结果成了人性试炼场。
巧的是，国外有位名导，今年也拍了一个相似的故事。
深受好评，最终还拿到了戛纳电影节金棕榈大奖。
不知道黄渤看完，会作何感想(狗头)。
电影的故事跟《一出好戏》高度重合：
一艘豪华游艇满载各路乘客，展开一场跨洋之旅。
上图：《一出好戏》
下图：《悲情三角》
途中意外遭遇一场暴风雨，以及毫无征兆地海盗打劫。
于是，一群人流落荒岛。
失去了跟外界的联系后，岛上逐渐发生微妙的变化。
不过，与《一出好戏》重合的只是故事框架。
在人物角色、故事细节、表现手法等方面，《悲情三角》都十分不同。
它用一个传统的流落荒岛的故事外壳，包装出了诸多极其尖锐的阶级讽刺。
整部电影被分成三个部分。
层层递进，不断铺陈。
第一部分，卡尔和亚雅。
他和女友亚雅，都是模特。
看上去光鲜靓丽。
但实际上，却也都是被凝视的对象，被利用的工具。
地位的差别，并没有代入到两人的相处关系上。
并不明显的身份差距，落到性别层面，瞬间拉平。
因为一次吃饭结账的问题，两人大吵了一架。
这一吵，一路吵回了宾馆。
亚雅觉得卡尔小题大做，为了一个账单斤斤计较。
卡尔强调这不是钱的问题，认为亚雅在利用他。
这是在侵犯他的尊严。
他还越吵越上头。
女方一承认错误，男方立马释怀了。
慷慨大度，喜笑颜开。
亚雅靠网红的身份，免费赢得了两张豪华游艇的船票。
等两人登上游艇，就成为了群像戏中的小配角。
他们几乎是所有乘客中最穷的两人。
也有刚卖了公司的暴发户。
一边蹩脚地撩妹搭讪，一边膨胀地炫耀自己有钱。
老婆眼睁睁地看着丈夫在眼前乱搞，却毫无办法。
转而将自己的别扭撒在服务生身上。
提出各种无理要求。
这些富豪齐聚一堂，将「有钱即有权」表现得淋漓尽致。
最后，这个俄罗斯妇人竟要求船上所有员工都放下手上的活，来玩水滑梯。
既不管厨房里菜会不会变质，也不在乎船舵有没有人掌手。
任性至极，难以想象。
这就和卡尔在亚雅面前不断强调「我希望我们是平等的」，是一种讽刺。
晚宴看似一团和气，但混乱即刻到来。
富人们开始一个接一个晕船、呕吐。
有人慌不择路，边走边吐。
有人故作姿态，吐了还要用香槟过胃。
还有人抱着马桶苟且。
可笑的是，颠簸的船让她始终抱不到马桶。
最终吐得一地，沾了一身。
这艘游船完全就是一个人类社会的标准缩影。
大资本家，荒淫无度，为所欲为。
中产管理，趋炎附势，媚上欺下。
底层劳工，庸庸碌碌，艰难谋生。
阶级层次分明，这样的众生相让人既觉得可笑荒诞，但又真实可悲。
原来，一帮武装海盗早已瞄上这艘黄金满仓的游轮。
随着一连串爆炸和枪声后，属于富人的欢乐时间结束。
这出好戏，来到了第三部分——
岛屿。
但到了晚饭时间，形势大变。
负责抓鱼、杀鱼、生火烤鱼的菲佣大妈，突然提出自己应该成为带头人。
因为，她掌握荒岛生存的必备生存技能。
于是，不管内心是否愿意，幸存者中的权力分布迅速改变。
一个母系社会逐渐形成。
最讽刺的是，男主卡尔受到了最特别的待遇。
尽管社会架构得到重构，但男模出生的卡尔还是因为自己的外型受到了优待。
他得到被菲佣宠幸的机会。
每至夜晚，他都同样享有住进逃生船的机会。
作为交换，他得到的是更多食物。
至于结尾，鱼叔就不过多剧透。
只能说，最后的结尾让人浮想联翩，回味悠长。
这也让鲁本·奥斯特伦德不时受到被「过誉」的质疑。
其实不难发现，鲁本的作品个人特征非常鲜明。
在形式上，他擅用半封闭空间来营造一种尴尬风格。
再佐以「体液」这些B级片趣味元素，继而创造兼具喜剧性和惊吓感的场面。
就像《方形》中那段猴子戏，也是类似的做法。
再比如模特圈的扭曲生态。
电影开宗明义，直接点出男模的尴尬境遇。
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bsp;到了之后的岛屿上，社会体制天翻地覆，但身体的价值依然没变。
最典型的安排，就是亚雅和菲佣的矛盾。
表面上只是两人的争吵和斗心。
实际上就是两人在母系社会下对交配权和统治权的争夺。
卡尔就只是被量化的资源而已，已然没有其他价值。
再比如最终失语大妈遇到了岛上的小贩。
结果语言不通，两人鸡同鸭讲。
金钱失去了力量，语言变得无用，让人顿觉希望变得如此虚无。
全文完。
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