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最近，网飞又玩出新花样。

上线了一档韩综，开播即爆。

力压各大热门剧综，稳坐网飞非英语圈电视剧播放量周冠。

 

国内口碑也很强。

豆瓣 8.9，连续霸榜国外综艺口碑榜榜首。

不少网友看完后直呼「我要做猛男」。

 

就连一直对练肌肉不感兴趣的鱼叔，在看完一集后，也默默放下手中的肥宅快乐水，想要立马加入健身大军。

今天，就向大家来安利一把——

《体能之巅：百人大挑战》

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《体能之巅：百人大挑战》(以下简称《体能之巅》)，是一档「体能竞技生存赛」。

号称真人版《鱿鱼游戏》。

集结了 100 位容貌优、身材更优的俊男靓女，参加 5 项不同的关卡挑战，每个关卡都会有大量选手被淘汰。

最终击败所有人留到最后的选手，就能获得3 亿韩元(约 161 万人民币)的奖金。

 

 

不得不说，制作者是会抓流量密码的。

观众想看什么，他们摸得一清二楚。

首先，视觉刺激拉满。

一开场就是 100 尊肌肉雕像矗立在现场，皆是参赛选手的一比一「肌肉建模」。

 

每位选手入场时要认领自己的雕像，直接当场换衣服。

昏暗的灯光，爆裂的肌肉。

不论男女，恨不得个个都是「双开门冰箱」。

 

可想而知，进入到正式比赛后，视觉冲击该有多么炸。

赤身肉搏，肌肉对撞。 

更刺激的是，每次对决后，失败者必须亲手敲碎自己的雕塑。

这一幕，简直就像是现代版的古罗马角斗场。

其次，参赛选手很有看头。

作为一档体能竞技的节目，专业的健美健身选手当然少不了。

 

 

 

除此之外，各领域的运动选手也是必然要素。

有伦敦奥运会的体操冠军。

有平昌冬奥会的雪车冠军。

 

还有身高 2 米的美国职业棒球选手。

 

这些人聚集在一起，怕不是可以直接开一场奥运会了。

在所有运动选手中，最惹人注目的还是格斗选手，秋成勋。

 

如果说你对这个名字有些陌生的话。

他的女儿说不定你会知道。

就是那个因为参加韩国综艺《超人回来了》而圈粉无数的秋小爱。

 

虽然在很多人眼中，秋成勋是被看做「靠女儿」火起来的明星。

但实际上，他是击败过日本传奇格斗选手青木信哉的格斗大将。

《体能之巅》中不少参赛选手都是他的粉丝。 

除了以上这些专业选手，节目组还邀请了各行各业的健身奇才。

不仅有职业军人、警察。

还有油管健身网红，aka，演员安宰贤的普拉提老师。

 

专业舞者，偶像宣美的御用伴舞，又称「巧克力欧巴」。 

当然，竞技节目最大看点还是竞争环节。

《体能之巅》可不是说着玩的，一上来的热身赛就让人看的人热血沸腾。

选手们挂在高高升起的单杠上，脚下是烟雾升腾的水池。

坚持的越久，距离胜利就越近。

这是一场考验肌肉耐力与意志力的比赛。

进入正式比赛后，挑战难度升级。

有单纯力量对抗的单人战。 

也有需要合作取胜的团体战。

当看到参赛选手喊着「1、2、3」合力推动 2 吨重的重物时，无论男女，被汗水浸湿的肌肉迸发出人类极限的力量。

这场景，绝对震撼。

 

另外，节目中那些选手们在比赛中坚持不懈的精神，也着实让人佩服。

尤其是女性选手。

前面提到的网红博主，在拉肌肉雕塑的复活赛中。

下定决心哪怕手臂断掉也绝不认输。

最后在一众男性对手里，夺得复活名额。

总而言之，《体能之巅》整个节目又燃又炸，让观众有一种感官全开的视觉体验。

不得不说，韩国再一次走在了综艺道路的前沿。 

《体能之巅》目前在豆瓣国外口碑综艺榜上，已经连续霸榜数周。

有意思的是，纵览这个口碑榜，1 至 10 名全部都是韩国综艺。

囊括了观察、知识科普、脱口秀、竞技、旅行多种类型。

都可以改名为「韩国口碑综艺榜」了。

 

国外也是如此。

现在长期位于网飞非英语圈播放量前列的，基本也都是来自韩国的剧综。

网飞非英语圈电视剧周播放量第一

必须承认，韩综在过去 20 年里，都呈现出不俗的新鲜感与活力。

早在韩流兴起的时代，我们就通过韩综认识了很多韩娱明星。

《X-Man》《情书》就是这一时期的顶流节目。

随着同类节目数量增多，人们对于综艺的需求不再满足于看明星在室内做游戏。

于是在 2005 年，走出室外的《无限挑战》出现了。

 

自此，开启了韩国「真实综艺」(Real Variety)的潮流。

由于每集都会设置一个创意十足的挑战内容，《无限挑战》也被韩国的综艺同行称之为「点子银行」。

后来恨不得火遍全球的《Running Man》就是《无限挑战》的衍生节目。

 

韩综潮流是不断变化的，同类型的节目市场也很容易饱和。

即便是曾经取得了现象级成功的节目，保持长年播出也是一件很困难的事情。

于是，韩综的导演们要不停地挖掘新点子、新创意，不停开辟新的土地。

观众看多了明星偶像在舞台上的样子，就想知道他们荧幕外的生活。

《我们结婚了》《爸爸，我们去哪儿》《超人回来了》这样的展示明星舞台之外生活的综艺应运而生。

 

当婚恋成为人们讨论的热门话题后，韩综也能抓住时机。

从《心跳信号》到这两年火爆的《恋爱换乘》《单身即地狱》等，各种类型的恋爱综艺层出不穷。

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即便「游戏」这一被玩透的元素，在韩国综艺中也焕发了新生机。

密室逃脱、桌游、剧本杀等社交游戏在年轻人中大肆流行。

韩综导演立马嗅到先机。

以《天才：游戏的法则》《犯罪现场》《大逃脱》为首的三档情景游戏类综艺，开启了「韩综宇宙」的新纪元。

也影响到国内出现了一批相似的节目。

 

除了能够迅速抓住热点，韩综还能主动挖掘观众的需求。

HIP-HOP 在韩国有着不小的受众。

为了抓住这些观众市场，《Show Me The Money》就此出现。

这档节目不仅在韩国本土大火，还带动了内娱也出现了一阵 RAP 节目风。

 

 

练习生制度一直是韩国特有的偶像培养体系。

随着 KPOP 火遍全球，韩国立马抓住这个机会，制作了一系列偶像选秀节目。

《Produce101》引进中国后，直接开启了中国的「练习生时代」。

 

 

当然，还少不了最被国内所熟知的罗锡，罗 PD。

他深知当代人已经被长期快节奏的生活搞得疲惫不堪，「反内卷、想躺平」成为了人们最强烈的内心追求。

于是，制作了像《三时三餐》《姜食堂》《尹食堂》等一系列以缓慢、清新、治愈为特点的综艺节目。

以一己之力将韩国综艺拉进了「慢综艺时代」。

这也深刻地影响了内地综艺类型结构的变化，产生了一批学模学样的慢综艺。

 

真不是鱼叔想尬吹。

但韩综，确实和韩国电影一样，俨然成为了亚洲 ( 甚至可能是全球 ) 综艺节目最具创作活力和创新意识的代表。

而且还不断向外输出，尤其成为了内娱取之不尽的灵感源地。

近些年的国内综艺深陷「拿来主义」的泥潭。

几乎已经是说烂的老梗。

前面提到的那些耳熟能详的节目，我们都能在国内看到他们的「兄弟姐妹」。

只是，国内的这些节目总是「有形无神」，不仅难以做到原版的及格水平，甚至遭人诟病。

 

 

骂归骂。

有一个更实际的问题摆在我们眼前——

韩综源源不竭的创新动力与支撑其持续发展的要素，究竟是什么?

在鱼叔看来，是一种自上而下的「自觉性」。

首先看「上」。

很多人有所不知，韩综也曾一度靠「抄袭」起家。

1990 年代，韩国电视节目原创能力十分匮乏。

当时的亚洲综艺霸主，是日本。

于是，韩国开始大量模仿借鉴日本电视节目。

据统计，光是 1994 年一年，KBS、MBC、SBS 三大电视台的12 个节目中就有 8 个节目抄了日本。

小到道具、大到舞台装置，无一不抄。

后来还引起了日本媒体的嘲讽，时事周刊《AERE》对此现象

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进行了特辑报道。

对此，韩国文化部门警觉了起来。

先是加大了对抄袭节目的惩罚力度。

节目一旦被判定为抄袭，就会被要求立马停播整改。

后又推行了一系列支持政策，推动电视节目的创新与输出。

还鼓更多民间投资创立全国性的电视台，从而激活了创作活力。

一手打造了《新西游记》《大逃脱》这样超人气综艺的 TvN 就是趁着这股东风出现的。 

当然，只有政策的扶持还不够。

再看「下」的自觉性。

韩综创作者本身的专业性，以及对社会的观察及反思也十分重要。

网上一直有一则关于韩综的传言：

几个导演和编剧在一起吃饭，边喝酒边聊现在的韩国社会状况，吃饱喝足以后还去蒸了个桑拿，然后决定做一档表现某个社会话题的节目。

虽然这只是一则玩笑话。

但，全面反映出，韩综的创意是从社会生活与问题诞生的。

正是因为拿捏住了这两点，韩综的立足点总是最新的。

就像《体能之巅》，节目的出发点就是基于韩国的国民健身比例在东亚地区遥遥领先。

《无限挑战》中的国会特辑，就借着朴槿惠被弹劾下台、新政府上台，邀请了普通国民向国家提出自己的期盼。

正是有了这样一群善于观察与思考的制作人，才会有韩国综艺的不停向前。

另外，韩国娱乐圈也拥有比较成熟和专业的生态环境。

第一，广告隔离。

电视台有特别的广告经营机制，从而保证了在韩国综艺节目里很难看到强行的广告植入。

综艺创作者不需要负担招揽广告、迎合赞助商需求的压力，从而聚焦在创作精彩的内容上。

这真是让苦「硬植入」已久的内娱观众，羡慕不已。

第二，敢于实验。

每到春节和中秋节档期，韩国各大电视台都会准备多个新节目试水。

通过收视率和观众的反响，来决定是否作为正式节目在电视台播出。

这种「试播政策」也为创作者提供了更多的试错机会。

第三，专业出演。

不用我说，大家也能感觉到，内地综艺总给人一种「尬」或者「假」的感觉。

这其实与专业性有关。

你或许要问，综艺也有专业性吗。

是的，在韩国，综艺是一个很专业的行当。

综艺出演者大多是职业搞笑艺人或者唱跳偶像。

而唱跳偶像并非只有流量的加持，他们在多年的培训班中，需要经历专业的综艺培训。

 

更重要的是，韩国综艺与影视行业之间划分得很清晰。

搞笑艺人和唱跳偶像，很难进入影视圈;相反，影视演员也鲜少踏足综艺圈。

这与内娱将影视、综艺、偶像混为一谈的做法，完全不同。

跨界的高门槛，保证了每个行业各自的高度专业化。

因此，在韩国出演综艺，并不是一件轻松的饭碗。

韩国搞笑艺人内卷严重，需要不断提升各方面的才艺技能。

在看罗 PD 的《我独自李食堂》时，鱼叔就被搞笑艺人李秀根的敬业程度震惊。

 

说了这么多，鱼叔其实只想表达一点：

千万不要小瞧综艺，它可不只是笑一笑的事情。

想要做好一档综艺节目，需要付出极大的努力。

「综艺大王」罗 PD 曾在自己的书中说过：

好的节目到底是「发明」，还是「发现」呢?虽然我不知道哪个才对，但有一件事情是确定的，就是好的节目必须满足以下三个条件，才能被创造出来：第一是创新，其次要有趣，最后更要有意义。

相比之下。

国产综艺，还有很长的一段路要走呢。

全文完。

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