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回顾今年的第 75 届戛纳电影节，用神仙打架形容真的毫不夸张。
朴赞郁、是枝裕和、达内兄弟、大卫 · 柯南伯格……众多国际名导都带来了新作，主竞赛单元的竞争着实激烈。
他执导的首部英语片《悲情三角》击败了《分手的决心》、《掮客》，斩获了今年的戛纳电影节最佳影片奖。
影片在戛纳首映后收获了长达几分钟的鼓掌和喝彩，但也有不少影评人毫不留情地给出了差评。
究竟是怎样一部神片，能在如此两极分化的口碑中拿下金棕榈——
《悲情三角》
Triangle of Sadness
今年凭借《悲情三角》，奥斯特伦德实现了五年内两提两中，坐火箭一般进入双金棕榈俱乐部，成为第九位得此殊荣的导演。
他的速度追平了科波拉最快斩获双金的纪录。
《悲情三角》中他将矛盾对准了更广阔的社会各阶层，以一出不断反转的闹剧，深挖人性的虚伪和权力结构的荒谬。
影片以 Carl 和 Yaya 这对情侣的视角展开，同为模特的他们，一个是在试镜时被百般挑刺揩油的糊咖，一个却是大秀开场、炙手可热的超模新星。
然而这边结账风波悬而未决，镜头一转已来到了一艘豪华游艇上。
来来往往的旅客都是动动手指就能左右地球转动的大佬，只有这对小情侣是受品牌方之邀，用颜值为船票买单。
但一场本可以避开的暴风雨却改写了这一切，狂风巨浪中优雅的名流们一个个因为晕船化身喷射战士，把船上搞得一片狼藉。
而本应保障乘客安全的船长不仅是这场灾难的始作俑者，更在遭遇暴风后依旧喝得酩酊大醉，弃整艘船于不顾。
在荒无人烟的孤岛上，曾经衣冠楚楚的绅士淑女很快就退化成了为一点食物、淡水争执不休的野蛮人。
开场 Carl 试镜时，模特们针对奢侈品和大路货摆出不同的
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pose 和表情，这种刻板印象也是生活中不同社会阶层的对立。影片情节几次反转，但处处都存在着此类上位者与下位者之间的对立，以及这种权力机构中的压迫和剥削。
游轮上的阶层对立更加明显：
身着制服的船员们在宽敞明亮的员工舱里为即将到来的远航加油打气。
而就在他们脚下狭小逼仄的低等船舱里，负责脏活累活的劳工们只有叹气的份。
但导演奥斯特伦德深谙” 天欲其亡，必令其狂 “的道理，这些道貌岸然之辈自掘坟墓的反转很快就来了。
第一条导火索就是游艇的船长。
载着财阀名流的游艇，却由一位马克思主义者掌舵。
船长以自己权力范围内最大的蔑视回敬了这些特权阶层：
登船后他几乎处于罢工状态，唯一履职的时候就是将船长晚宴的时间定在了本该避开的风雨之夜。
诸多巧合的蝴蝶效应，才有了这场撕开所有人遮羞布的肮脏盛宴。
而最后将这团混乱拖入深渊的依旧是他们自己——风雨平息后，一枚手榴弹扔到了军火商老夫妻脚边。
也许是在游艇上耳濡目染，刚从底层爬上来的清洁工很快就学会了如何以势逼人。
她没有分享劳动成果，而是以极其强硬的手段，以食物作为让其他人臣服的筹码。
奥斯特伦德毫不留情地嘲弄着人的劣根性：人生而平等 , 但某些人更平等。
即使曾经卑微如尘，一朝得势也会迅速把曾遭受的苦难抛之脑后。
权力就是人类社会最可怕的毒品。
” 悲情三角 ” 在英语中意为人皱眉时额头形成的三角区。
透过这个荒诞的故事，仿佛可以看到导演皱着眉冷眼审视着一切。
闹剧落幕，依然后劲十足，《悲情三角》值得一座金棕榈。
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